چگونه محصولات فرهنگی و خلاقانه Dragon Scale Armor بسازیم؟ راهنمای کامل تولید چاپ دیجیتال

صحافی با مقیاس اژدها نمایش برجسته ای از هنر صحافی سنتی چینی است و به عنوان "فسیل زنده صحافی" ستایش می شود. مزایای قالب‌های اسکرول و کدکس{1}}هنگامی که جمع می‌شود، یک طومار منظم را تشکیل می‌دهد، اما وقتی باز می‌شود، صفحات روی هم قرار می‌گیرند و مانند مقیاس بالا می‌روند. هنگامی که باد می وزد، ترازو حرکت می کند و بال می زند، و زیبایی شناسی منحصر به فردی از "اژدهایی که در کتاب شنا می کند در حالی که کتاب سوار اژدها می شود" ایجاد می کند، که هم کاربردی و هم جذابیت هنری را ارائه می دهد.

با توسعه سریع فناوری اطلاعات، نحوه کتابخوانی مردم به طرز چشمگیری تغییر کرده است. Dragon Scale Binding اکنون عمدتاً در قالب محصولات فرهنگی و خلاقانه ظاهر می شود و محتوا اغلب با استفاده از تکنیک های چاپ دیجیتال تولید می شود. در حالی که ساختار اصلی یکسان است، شکل بیرونی Dragon Scale Binding تغییرات زیادی نسبت به حالت اولیه خود داشته است و طراحی چیدمان بر اساس بیان زیبایی‌شناختی نیز متنوع شده است.

این مقاله به تحقیق و توسعه آثار فرهنگی و خلاقانه صحافی مقیاس اژدها چاپ دیجیتالی از دیدگاه فرم، طراحی صفحه‌آرایی و تولید چاپ می‌پردازد.

چرخش چپ و پیچش راست

استاندارد تعیین شکل صحافی مقیاس اژدها

هنگامی که یک اسکرول طولانی باز یا ذخیره می‌شود، اگر محور در سمت چپ باشد، به عنوان یک چرخش چپ در نظر گرفته می‌شود. اگر در سمت راست باشد، یک پیچش درست است. به عنوان شکلی از صحافی طومار طولانی، صحافی مقیاس اژدها همچنین مستلزم تعیین اینکه آیا دارای پیچش به چپ یا راست است، که نقطه شروع اساسی برای مطالعه شکل آن است.

فرم‌های صحافی سنتی چینی را می‌توان تقریباً به سه نوع تقسیم کرد: طومارها، کتاب‌های تاشده، و{0}}کتاب‌ها. Dragon Scale Binding نوعی «طومار» است. اولین شکل "طومار" ورقه های بامبو یا دست نوشته های ابریشمی بود که بعدها به طومارهای کاغذی تبدیل شدند. در طول توسعه، طومارها بیشتر به انواع بدون رول و تیشه دار تقسیم شدند. نوارهای بامبو بدون محور، با استفاده از نوار بامبو (یا چوبی) سمت چپ به عنوان محور و به سمت راست برای ذخیره سازی چرخانده شدند. نسخه‌های خطی ابریشم اولیه تا می‌خوردند و در نهایت به طومار تبدیل شدند. طومارهای کاغذی نیز فرم بدون محور را تجربه کردند، معمولاً برای متون کوتاه، که به سادگی پس از نوشتن به شکل استوانه ای در می آمدند. برای متون طولانی تر یا با ارزش تر، یک محور به سمت چپ کاغذ اضافه شد که طوماری را تشکیل می داد. با توجه به عادت باستانی چینی در نگه داشتن طومار در دست چپ و نوشتن با دست راست، همه انواع طومار به جز Dragon Scale Binding به چپ-پیچیده می‌شوند و Dragon Scale Binding تنها نوع پیچ خورده در سمت راست است. تنها صحافی موجود در مقیاس اژدها «دست‌نوشته تانگ وانگ رنکسو تصحیح و تکمیل‌شده Qieyun» (که از این به بعد «Tang Manuscript Qieyun» نامیده می‌شود) است که در موزه قصر در پکن نگهداری می‌شود (شکل 1 را ببینید).

شکل 1: "دستنوشته تانگ" تصحیح و تکمیل کیهیون توسط وانگ رنکس""

از منابع مشاوره و مطالب تاریخی، مشخص شده است که «دستنوشته تانگ Qieyun» تنها نمونه فیزیکی شناخته شده موجود از صحافی مقیاس اژدها در چین است. همانطور که در شکل 1 به وضوح نشان داده شده است، محور ذخیره سازی آن در انتهای سمت راست قرار دارد، در حالی که جلد و نوار عنوان در پشت انتهای سمت چپ قرار دارند، که برخلاف جهت ذخیره سازی طومارهای رایج امروزی است. کارشناسان تأیید کرده‌اند که صحافی ترازو اژدها شکل اصلی آن نیست، بلکه توسط صحافی‌های درباری در زمان سلسله سانگ شمالی تحت فرمان امپراتور ژوانه دوباره صحافی شده است. وضعیت اصلی آن ناشناخته است و هنوز نتیجه قطعی وجود ندارد.

«Tang Manuscript Qieyun» به دلیل هدف عملکردی آن به عنوان یک کتاب، به درستی-در حال چرخش است. این کتاب توسط وانگ رنسو از سلسله تانگ گردآوری شد و به عنوان فرهنگ لغت قافیه ای برای بررسی معیارها هنگام سرودن شعر قافیه عمل می کرد، شبیه به روشی که اکنون تلفظ ها را در فرهنگ لغت جستجو می کنیم. به عنوان یک کتاب مرجع، ورق زدن و جستجو آسان بود. اشکال اصلی اسکرول‌های چرخش چپ{4} سنتی این بود که بررسی محتویات همیشه نیازمند باز کردن کل اسکرول بود. در زمان سلسله یوان، وو یان در «شیانجو لو» ذکر کرد: «کتاب‌های باستانی همه طومار بودند، اما چون غلتیدن و باز کردن آن دشوار بود، تا می‌شدند». این نشان می‌دهد که صحافی‌های تا شده و دوخته شده جایگزین طومارها شده‌اند، زیرا باز کردن و نگهداری آن‌ها دست و پا گیر بوده است. هنگامی که نسخه خطی در طول دوره Xuanhe دوباره{8}}صحاف می‌شد، برای سهولت در مشاوره، صفحات را تکان می‌دادند و روی نوارهای بلند کاغذ پشتی چسباندند. از آنجایی که متن روی صفحات از بالا به پایین و از راست به چپ نوشته می‌شود، ترتیب نصب صفحات باید از راست به چپ باشد و صفحات بعدی زیر صفحات قبلی قرار می‌گرفتند. هنگام ذخیره سازی محصول نهایی، شروع از سمت چپ با جهت باز شدن صفحات مغایرت دارد، بنابراین محور باید در انتهای سمت راست قرار می گرفت. شروع به غلتیدن از سمت راست باعث ایجاد پیوند اژدهای دوار{12}راست شد که ساختار آن در شکل 2 نشان داده شده است.

شکل 2: نمودار ساختاری پایه ترازو اژدها



از شکل 2، یک برگ فلس به سه قسمت تقسیم می شود: ناحیه ای که برای چسباندن و ثابت کردن با کاغذ پشتی استفاده می شود، ریشه فلس نامیده می شود. قسمتی از برگ ترازو عقبی که به صورت تکان خورده از جلو بیرون می زند، دهانه ترازو نامیده می شود (برگ بالایی فاقد رسوب است). ناحیه میانی مورد استفاده برای نوشتن، سطح مقیاس نامیده می شود. سطح مقیاس را می توان در یک طرف یا دو طرف- نوشت. نسخه خطی تانگ Qieyun از نوشتن دو طرفه-استفاده می‌کند.



برخی از درام‌های سینمایی و تلویزیونی که در سلسله تانگ اتفاق می‌افتند، دارای آیتم‌های نوشتاری صحافی مقیاس اژدها نیز هستند. به عنوان مثال، در فیلم 2025 "Lychees of Chang'an" فهرست شخصیت ها و کتاب حساب دو بار ظاهر می شود، هر دو در موقعیت هایی که نیاز به جستجوی مکرر دارند، مشابه کتاب های مرجع، که به طور عینی قالب و استفاده از مواد نوشتاری صحافی مقیاس اژدها را در آن زمان منعکس می کند.



از لحاظ تاریخی، زره مقیاس اژدها به‌گونه‌ای طراحی شده بود که-راست باشد، اما جهت چرخش دست راست-بر خلاف طومارهای رایج مدرن خوشنویسی و نقاشی است. بنابراین، آیا هنگام توسعه محصولات فرهنگی و خلاقانه باید از مدل چرخش دست درست استفاده کرد؟



در صورت ساخت وسایل فیلم و تلویزیون، باید از حالت چرخش دست راست استفاده شود. در صورت توسعه آثار فرهنگی و خلاقانه می توان اقتباس مناسب را انجام داد. صحافی مقیاس اژدها در اصل برای خواندن راحت و برای حمل حجم زیادی از متن طراحی شده بود و در صورت باز شدن کامل برای مشاهده به فضای محدودی نیاز داشت، بنابراین کاغذ پشتی نباید خیلی طولانی باشد. فیزیکی موجود "Tang Manuscript Qieyun" شامل 24 برگ کتاب است که 130 میلی متر کاغذ پشتی را اشغال می کند که با اندازه کوچک و ظرفیت بزرگ مشخص می شود. با این حال، طومار طولانی هنوز دارای بخش‌های نسبتاً طولانی قبل و بعد از برگ کتاب مقیاس اژدها است، که نویسنده حدس می‌زند که در طول نصب مجدد در دوره آهنگ شمالی اضافه شده است، نه قسمت اصلی. بنابراین، در صورت ایجاد آثار فرهنگی و خلاقانه‌ای کوتاه‌تر در مقیاس Dragon Scale با طول هسته کمتر از 150 میلی‌متر، حالت چرخش دست راست می‌تواند به طور کامل برای دستیابی به جلوه‌ای به سبک عتیقه- استفاده شود. اگر طول بیشتر باشد و لازم نیست اولین برگ سمت راست روی لایه بالایی باشد، عناصر کمکی مانند سر بالا، سر پیشرو، مانع آب و دم دنباله باید اضافه شود. از منظر نوآوری ساختاری، می‌توان از حالت چرخش{11}}دست چپ استفاده کرد، که نه تنها تا کردن سنتی طومارهای طولانی را تسهیل می‌کند، بلکه با استانداردهای ثابت ما برای خواندن و بررسی طومارهای طولانی همخوانی دارد.



دهان فلس دار و سطح پوسته دار

تمرکز طراحی الگوی مقیاس اژدها



دهانه ترازو قسمتی از طومار بلند صحافی ترازو اژدها است که در آن لایه پایینی کتاب به دلیل دوخت های تکان دهنده از لایه قبلی بیرون زده است. سطح ترازو بخشی از برگ بین دهانه ترازو و پایه است که برای نوشتن استفاده می شود. هنگام طراحی چیدمان، نحوه طراحی محتوای دهانه ترازو و سطح ترازو و همچنین ارتباط بین این دو موضوع کلیدی است که باید در نظر گرفته شود.



از «تانگ خط‌نوشته Qieyun» واقعی می‌توان دریافت که ناحیه دهانه ترازو طراحی محتوای خاصی ندارد. اساساً خالی است و فقط لبه‌های آن پیچیده شده است تا کتاب محکم و بادوام باشد و متن روی سطح مقیاس متمرکز شده و ویژگی‌های اساسی آن را به عنوان یک کتاب مرجع منعکس می‌کند. در میان مجموعه‌های خارجی با صحافی مشابه مقیاس اژدها، روش صحافی نسخه خطی دازانگ دون‌هوانگ شماره. 2490 (بدون عنوان) و نسخه خطی بریتانیایی دون‌هوانگ S.6349 «روش فرخنده خانه پیشگویی» شبیه «روش فرخنده خانه پیشگویی» است، هر دو یادگاری از سلسله تانگ، با طرح‌های خاص بر روی برگ‌های کتاب. این نشان می‌دهد که از نظر تاریخی، موقعیت لبه‌های مقیاس‌شده در کتاب‌های صحافی مقیاس اژدها تمرکز طراحی نبوده است. در حدود یک دهه گذشته، با احیای این فرم الزام آور، به عنوان یک میراث فرهنگی ناملموس، طراحان فرهنگی و خلاق، دهانه ترازو را به عنوان بخش مهمی از طراحی صفحه‌آرایی گنجانده‌اند که نتیجه آن انواع آثار طراحی مقیاس اژدها است که با اصطلاح جدیدی همراه است: Guochao. به عنوان مثال، در "گالا میراث فرهنگی ناملموس 2026" که به طور مشترک توسط وزارت فرهنگ و گردشگری و گروه رسانه‌ای چین تهیه شده است، ژانگ یی، نماینده میراث فرهنگی ناملموس شهرداری هانگژو-صنایع دستی در مقیاس اژدها-یک لباس در مقیاس اژدها (تصویر کار در مقیاس 3، شکل سمت چپ اژدها) ایجاد کرد. طرح سمت راست است، با کل تصویر اولین برگ در سمت راست و فلس های برگ های باقی مانده با هم یک تصویر کامل را تشکیل می دهند. پس از چرخاندن تمام سطوح برگ به سمت راست، برعکس اولین برگ در سمت چپ و لبه های فلسی برگ های باقی مانده با هم یک تصویر کامل را تشکیل می دهند. بین جلو و پشت برگ ترازو، مجموعه دیگری از تصاویر چاپ شده است (شکل 3، تصویر سمت راست).

شکل 3 کار کتاب مقیاس اژدها ژانگ ییلونگ

شکل 3 قطعه‌ای را نشان می‌دهد که نشان‌دهنده سبک طراحی اصلی آثار فرهنگی با مضمون کتاب مقیاس اژدها-است. پازل مقیاس-نخستین ظاهر اثر هنگامی است که صاف قرار می‌گیرد، در حالی که محتوای مقیاس دومین ظاهری است که هنگام ورق زدن ترازو مشاهده می‌کنید. پازل مقیاس-در آثار کتاب مقیاس اژدها شبیه به چاپ‌های پیشین- محبوب در کتاب‌های سال‌های اخیر است، مانند نسخه چاپخانه ادبیات و هنر ژجیانگ "وانگ جیانگ نان" (شکل 4). این یک نوآوری پیشگامانه بر اساس صحافی سنتی است که جذابیت بصری آن را بسیار افزایش می دهد و به ارزش فرهنگی و هنری اثر می افزاید.

در طول توسعه آثار فرهنگی با مضمون کتاب مقیاس اژدها{0}، برخی از قطعات بیش از حد بر مقیاس-طراحی پازل لبه تأکید می‌کنند در حالی که محتوای مقیاس را نادیده می‌گیرند (گاهی اوقات آن را خالی می‌گذارند)، که با اصل اساسی کتاب‌های مقیاس اژدها مغایرت دارد و صرفاً برای نمایش است. در طراحی خلاق فرهنگی، اهمیت یکسانی به لبه مقیاس و محتوای مقیاس اهمیت دارد. محتوای لبه مقیاس و مقیاس باید مرتبط باشند، اما یکسان نباشند. برای مثال،-میزان پازل لبه می‌تواند یک نقاشی باشد، در حالی که محتوای مقیاس می‌تواند اشعاری از همان نویسنده یا با موضوع مشابه باشد، که به عنوان تفسیر یا بسط پازل مقیاس-می‌باشد. از طرف دیگر،-پازل لبه مقیاس می‌تواند یک نقاشی افقی کامل باشد، و محتوای مقیاس می‌تواند یک کتاب{9}}طراحی با استفاده از صفحاتی با نقاشی‌هایی باشد که مشابه یا مشابه پازل مقیاس هستند. ایده اصلی در طراحی لبه مقیاس و محتوای مقیاس، ایجاد تعادل بین ارتباط و تفاوت است.

شکل 4 انتشارات ادبیات و هنر ژجیانگ، "وانگ جیانگ نان"

عرض دهانه های ترازو موضوع دیگری است که قابل تامل است. در حال حاضر، دهانه‌های مقیاس آثار فرهنگی و خلاقانه به سبک مقیاس اژدها- که قابل مشاهده هستند، عموماً باریک هستند، عمدتاً از 2 سانتی‌متر تجاوز نمی‌کنند که با حقایق تاریخی مطابقت دارد. دهانه‌های ترازو در «تانگ خط‌نوشته Qieyun» حدود 1 سانتی‌متر عرض داشتند. مزیت اصلی دهانه های باریک این است که صفحات می توانند به صورت متراکم چیده شوند و ظرفیت اطلاعات را افزایش دهند. با این حال، این همچنین منجر به تعداد زیادی صفحات همپوشانی می‌شود، با ضخامت بیشتر در وسط و کوچک‌تر در انتها، و لبه‌های نورد شده ممکن است یک دایره کامل را تشکیل ندهند، که اندکی بر ظاهر تأثیر می‌گذارد. بر این اساس، می‌توانیم دو حالت را هنگام طراحی عرض ترازو در نظر بگیریم: اگر پازل کلی دهانه‌های ترازو نسبتاً کوتاه است، در عرض 1.5 متر، عرض را روی 2 سانتی‌متر تنظیم کنید و از چرخش دست راست استفاده کنید. این اجازه می دهد تا کار به طور کامل در یک فضای کوچکتر نمایش داده شود و در عین حال ذخیره کافی از اطلاعات روی ترازو حفظ شود. اگر طول کلی پازل از 2 متر بیشتر شود، عرض را می توان روی 4 تا 5 سانتی متر تنظیم کرد. این کار فاصله بین صفحات مقیاس را افزایش می‌دهد، تعداد صفحات را کاهش می‌دهد، ضخامت را در حالت صاف پایین می‌آورد، از چرخش چپ استفاده می‌کند، و پس از تکمیل، می‌تواند تا حدی برای نمایش باز شود و جلوه ارائه خوبی حاصل شود.

چاپ دیجیتال

مسیر پیاده‌سازی برای آثار فرهنگی و خلاقانه سبک -دراگون مقیاس

قبل از استفاده گسترده از کتاب‌های-چاپ شده-با صحافی، بیشتر کتاب‌ها دست‌نویس بودند. به عنوان یک شکل انتقالی از طومارها به برگه‌ها، صحافی مقیاس اژدها همچنین محتوای دست‌نویس را نشان می‌داد. امروزه با پیشرفت سریع تکنولوژی، اشکال مختلفی از ارائه متن و تصاویر وجود دارد. برای کارهای فرهنگی و خلاقانه در مقیاس{5}}دراگون، چاپ دیجیتال بهترین راه برای تحقق آنهاست.

01

پردازش پیش چاپ

آثار فرهنگی به سبک -در مقیاس اژدها بر منافذ مقیاس تکیه دارند تا تصویر کامل را کنار هم بگذارند. تمرکز و دشواری در پیش چاپ در برش و تقسیم تصاویر برای دهانه های مقیاس است. لازم است مقادیر همپوشانی را برای مقیاس های مجاور تنظیم کنید (شکل 5). تصویر در ناحیه همپوشانی 'a' باید دقیقاً با همان عرض تصویر از صفحه مقیاس قبلی، از لبه بیرونی به داخل مطابقت داشته باشد. در حین چسباندن صفحات، حتی اگر اشتباهات جزئی موقعیت یابی رخ دهد، هیچ "شکاف خالی" وجود نخواهد داشت. این اصل شبیه به خونریزی و تله در تکنیک های چاپ است.

شکل 5 شماتیک لبه های مقیاس همپوشانی



در تولید عملی آثار فرهنگی و خلاقانه با مقیاس اژدها، بسیاری از طراحان از قبل همپوشانی لبه مقیاس را تنظیم نمی‌کنند (یعنی a=0)، که دقت بسیار بالایی را در فرآیند چسباندن برگ‌های بعدی-به‌وجود می‌آورد و دشواری-تولید پست را افزایش می‌دهد. حتی اگر وقتی همه برگ‌ها چسبانده می‌شوند، می‌توان الگوی مقیاس را کاملاً تراز کرد، با گذشت زمان، تفاوت در انبساط و انقباض بین کاغذ مقیاس و کاغذ پشتی ممکن است باعث ایجاد شکاف‌های سفید شود. بنابراین، تنظیم همپوشانی لبه مقیاس بسیار مهم است. بسته به عرض برگ های مقیاس، مقدار 'a' را می توان بین 3 تا 5 میلی متر تنظیم کرد.



02

Pre-تولید را فشار دهید



در حال حاضر، آثار فرهنگی و خلاقانه در مقیاس اژدها- عمدتاً با چاپ جوهرافشان بر روی کاغذ ژوان تولید می‌شوند. کاغذ مورد استفاده اغلب رول-میکرو فرمت-کاغذ ژوان اسپری با جوهر-روکش قفل کننده است و جوهر عمدتاً جوهر رنگدانه حلال ضعیف است. اگر اشباع رنگ بالاتری مورد نظر باشد، می توان از جوهر رنگی با حلال ضعیف استفاده کرد، اما باید توجه داشت که چاپ جوهر رنگی تحت قرار گرفتن طولانی مدت در معرض نور محو می شود و ضد آب نیست. در طول فرآیند چاپ کاغذ رول ژوان، باید عاری از چین و چروک، کثیفی و خطوط شکسته باقی بماند، برش منظمی داشته باشد، لبه‌های صاف و بدون پارگی داشته باشد و الگوی چاپ تغییر شکل ندهد. فقط در این صورت است که می‌توان آثار باند-در مقیاس اژدها با کیفیت بالا- تولید کرد.



03

ارسال{0}}پردازش را فشار دهید



پس از چاپ برگه های ترازو، آنها باید از طریق تا کردن، چسباندن، پیرایش، و همچنین نصب پشتی، بسته بندی لبه ها و میله های متصل شوند که هر مرحله به مهارت عملی بالایی نیاز دارد. در تا کردن و چسباندن برگها و چسباندن آنها به کاغذ پشتی، می توان از فیلم چسب داغ مذاب که برای نصب استفاده می شود استفاده کرد، با حرارت از طریق آهن برای چسباندن، سپس به سرعت با آهن سرد خنک می شود تا جامد شود و از تغییر شکل در محصول نهایی جلوگیری شود. پس از پیچیدن لبه‌ها، چسباندن برچسب جلویی و چسباندن برگ‌ها، می‌توان کل قطعه را یک بار با استفاده از پرس نصب در دمای 80 تا 90 درجه، قبل از مونتاژ میله‌های پایین و بالا برای به دست آوردن محصول نهایی با کیفیت بالا، یک بار- فشار داد.



این مقاله بر اساس ساختار و مهارت صحافی با مقیاس اژدها و ترکیب با فناوری چاپ دیجیتال مدرن، ذهنیت ثابت سنتی طراحی و چیدمان صحافی مقیاس اژدها را در هم می شکند. اصول طراحی انعطاف‌پذیر و فرآیندهای تولید استاندارد شده مناسب برای توسعه فرهنگی و خلاقانه معاصر را پیشنهاد می‌کند، هم توجه به جوهره تاریخی این میراث ناملموس و هم تأکید بر تحول نوآورانه آن در دوران مدرن، ارائه پشتیبانی نظری و عملی برای تحقیق و توسعه، تولید، و انتقال میراث زنده آثار فرهنگی و خلاقانه در مقیاس اژدها{1}.